高足碗、高足杯起源于何时，说法不一，王莉英、陈德富关于陶瓷器收藏书中认为高足碗与杯是元代蒙古族文化的极具时代性的器形，是游牧民族马背上饮酒器，称把杯。元以前没有这种器型。但景德镇历史博物馆陈列有唐宋影青釉高足杯，并有藏友收有六朝青瓷高足杯一只。
明、清时期将高足杯作为中华优秀民族文化保留下来，各个时期都有制作，各个时期的时代风格表现不一，永宣时期高足碗与高足杯不再是马背上的实用器，而是作为陈饰瓷更加艺术化了。
一、宣德青花海水云龙纹高足碗
青花海水云龙纹高足碗高15厘米、底径8厘米、口径26厘米。此碗胎泥细腻，含细小糖斑点，玉质感强，为典型麻苍土精制胎。釉面亮青莹润，仰光看稍有橘皮纹。
高足碗外例及足底器型规整，口沿外撇，收肩鼓腹，足呈喇叭状倒立，碗身与高足比为1:1，足底稍放，高昂而不失重心。
碗内侧进口提纯精细的苏料装饰，画面色彩纯正艳丽，且无明显铁锈斑。足绘翻滚咆哮海浪纹，蕉叶托底，主绘画两条昂首挺胸蛟龙穿越祥云之中，用笔娴熟，描绘细致，或灵或现。碗内沿一周也用海浪纹呼应外足，气势磅礴。内心设计十朵如意云头纹围成双圈，圈内楷书“大明宣德年制”，字体规范有力，吻合宣德官窑款识。此物为明之重器，同样宝物故宫博物院及大英博物馆有藏。
二、宣德青海水龙纹高足杯
海浪纹高足杯高19厘米，口径15.5厘米，底径7.5厘米。体型端，微撤口，突腹。喇叭装高足，足与碗身比为9:10，比例协调。胎质细腻，玉质感强，微泛红糖斑点，吻合苏麻丽青料制胎特征。釉面匀称润泽，闪青，是石灰釉与麻苍土结合的特征。装饰青料随笔沉色说明色料不细，笔迹有润散，积色处呈斑微陷，为进口钴料所绘。
杯外侧圈足部分为波涛凶猛的海浪纹，变形门莲为托，主题纹绘两抬头挺胸，毛发冲冠的巨龙在海浪中追逐，形态逼真，有万夫不当之势。口沿内海浪纹与外侧呼应，杯中仍绘一蛟龙冲浪于海中。该青花杯运笔流畅，龙纹刻画细致，设色层次分明，为宣德年间巅峰之作。
三、宣德釉里红三鱼杯
杯高12厘米，口径15厘米，底径5.5厘米。
此杯胎体细腻，玉质感强，少有糖斑点，制胎炼泥精细，麻苍土特征明显。
内外施白釉，匀称泛青，酥光莹润。釉里红三鱼纹装饰，两尾头朝左，一尾头朝在，在青白透明釉下显得别典雅简洁。“三”在这不是确数，三为众，即多的意思，“鱼”是余的谐音，就是多子多福多寿，年年有余的吉祥图案。
三鱼杯局部目前发现，釉里红三鱼杯是宣德时创烧的新品种，以后各个朝代均有仿制。但真品三鱼纹是高温铜红釉的局部使用，其鱼纹凸起，具有天然红宝石的光泽，文献记载为“釉里红宝烧”。与一般铜红彩描绘图案的釉里红不是一码事，三鱼纹即宝石红釉平涂成的形状。
底教宣德釉里红三鱼杯故宫博物院与上海博物馆均有收藏，较藏饶州古瓷馆珍藏此杯稍小，书款位置也不一样，“宣德书款满器身”也得到证实。
四、宝石红留白池莲鸳鸯纹黄釉青花高足杯
碗高11厘米，口径16厘米，底径4.6厘米。
宝石红留白池塘鸳鸯高足杯此高足杯是一个特殊杯，制造工艺极其复杂，不但胎土精细，造型端庄，特别是施釉工艺是前无古人后无来者的突破。
杯高10.5厘米，口径16厘米，底径5厘米。足高与杯身高比为4.2:6.3，比例协调。口沿外翻，紧胸收腹，足呈倒立喇叭状，挺拔而不失重心。
多种施釉艺术于一身。
一、白釉青花
坯杯制好后用进口钴料外侧口沿绘画花叶图案饰边，回纹饰足边。杯内心绘画一对戏水鸳鸯，足底青料楷书“大明宣德年制款”，字体规矩有力。
二、祭红留白
器身外主题纹施铜红釉(俗称宝石红或祭红)留白工艺，刻画出两对鸳鸯在池塘中嘻戏，游乌周围错落有序，设置荷、菱、藻、草等植物，生机勃勃。足书画五个巴思齿纹图为托。
三、黄釉暗花
杯内除中心留有青花鸳鸯外，其余均施锑黄釉。中心圈内饰池塘草景，杯身绘制暗八仙，口沿之字纹饰边。
永宣是明朝瓷业鼎盛时期，特别是宣德朱瞻基本身对艺术的爱好，御窑厂创烧出很多前所未有的新品种，高足碗与高足杯也成为后人追逐的典范。
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